Офицер и шпион роман полански смотреть онлайн, Офицер и шпион (2020)
Про многолетнюю дрейфусовскую эпопею — один из ключевых во многих смыслах и самых символических эпизодов истории Европы перед Первой мировой — много чего написано и снято, в том числе и художественного, но Харрису удалось найти собственный угол зрения: он зацепился за фигуру Пикара, офицера и джентльмена, непосредственно повлиявшего на ход событий. Это не помешало суду в году приговорить Дрейфуса к пожизненной ссылке на остров Дьявола во Французской Гвинее. Единственная вина Альфреда Дрейфуса неузнаваемый Луи Гаррель состояла в том, что он был евреем, но высокие армейские чины, как водится, до последней возможности придерживались единожды взятого ложного курса, тупо игнорируя всплывшие факты, что предателем был совершенно другой офицер. В картине «Я обвиняю» англоязычное название - «Офицер и шпион» с олдскульным постановочным шиком это самый дорогой французский фильм года и мастерством прирождённого рассказчика Поланский напоминает миру о «деле Дрейфуса», офицера французской армии, обвинённого в работе на немецкую разведку, лишенного всех почестей и приговоренного к заключению сначала на необитаемом «Острове Дьявола», а потом в тюрьме.
Его скупой и строгий фильм — почти герметический триллер, временами душный, как кабинет Пикара, где ради конспирации заколочено единственное окно. Герой по клочкам — такова доля разведчиков — склеивает выловленные из мусорных корзин частные письма, понемногу восстанавливая правду.
А потом выясняет, что никому эта правда не нужна, кроме него самого. Двигатель сюжета здесь — не политические призывы и не детективная загадка, а желание во что бы то ни стало восстановить истину, на пути которой стоят интересы политиков и антипатии толпы. Пикар, как большинство героев Полански, — одиночка, всегда готовый принять неравный бой.
Иногда ситуация просто не оставляет ему выбора. Показанный Полански мир не верит в справедливость. Он дик и страшен, и тщательная иллюзия цивилизованности лишь подчеркивает близость хаоса: в одну секунду что-то щелкнет, и на улицах будут полыхать костры из книг, а обыватели превратятся в линчевателей.
В воздухе витает близкое сегодняшнему ощущение пограничности, ожидания катастрофы. Рецензия от «Афиша Daily»: «Офицер и шпион»: возвращение Романа Полански Автор: Станислав Зельвенский Станислав Зельвенский — о лучшем фильме Романа Полански со времен «Пианиста», который может получить призы Венецианского кинофестиваля, если бы не сложное отношение к прошлым скандалам вокруг режиссера.
Оригинальное название фильма — «Я обвиняю» — для Полански не пустой звук. Про многолетнюю дрейфусовскую эпопею — один из ключевых во многих смыслах и самых символических эпизодов истории Европы перед Первой мировой — много чего написано и снято, в том числе и художественного, но Харрису удалось найти собственный угол зрения: он зацепился за фигуру Пикара, офицера и джентльмена, непосредственно повлиявшего на ход событий.
Именно благодаря этому «Офицер и шпион» из нравоучительной исторической хроники превратился в захватывающую жанровую смесь: также это политический триллер, судебная драма и даже любовная история. На переднем плане — герой Жана Дюжардена, тоже с усами и военной выправкой, но куда более вальяжный, уверенный в себе господин. Несколько комическая природа дюжарденовской красоты, помогавшая ему сделать именно комедийную карьеру, здесь очень тонко использована режиссером.
Жорж Пикар — герой поневоле, зажатый между своими моральными принципами и своими же убеждениями. Искренне влюбленный в армию карьерный военный, вынужденный идти против начальства, антисемит, жертвующий всем ради еврея.
Это вызывает законное восхищение, но благодаря выбору Дюжардена образ Пикара не становится тяжеловесным.
Не случайно здесь и внимание, которое Полански уделяет многолетнему роману героя с замужней женщиной в этой роли — супруга режиссера Эмманюэль Сенье : его искренняя любовь к ней и готовность пойти тут против правил у этой линии еще совершенно замечательный финал — черта, во многом определяющая Пикара. Это вроде бы фарсовая ситуация — но и совершенно серьезная, жизненно важная. Равно как и суд над Дрейфусом — с откровенно подделанными уликами, врущими генералами и великим экспертом Бертильоном уже откровенно комический выход Матье Амальрика , высматривающим в особенностях почерка еврейский заговор.
Это система, которую можно было взломать только изнутри, — и траектория Пикара, которую пристально рассматривают Харрис и Полански, конечно, куда более поразительна, чем деятельность либеральных адвокатов или автора открытого письма «Я обвиняю!
Как вдруг выяснилось, летний Полански находится в лучшей своей форме со времен «Пианиста»: «Офицер и шпион» — мастер-класс энергичной, монументальной и в то же время экономной режиссуры, работа почти что уровня классических работ Пауэлла и Прессбургера, трагический, но воздушный, полный иронии фильм, не запихивающий в глотку зрителю свои уроки, однако не оставляющий шанса их не усвоить.
Рецензия, опубликованная на сайте ivi. Во франкоязычной версии картина именуется тоже знаково: «Я обвиняю» - согласно программной статье писателя Эмиля Золя, который выступил в защиту несправедливо обвинённого в шпионаже офицера-еврея Альфреда Дрейфуса и сам получил за это по приговору суда тюремный срок в один год, но смог уехать в Англию в изгнание - до тех пор, пока Дрейфус не был оправдан.
А в международном прокате у ленты Полянского другое название - «Офицер и шпион», которое вряд ли следует признать удачным, если только не отнести его к двум персонам: ещё и к полковнику Мари-Жоржу Пикару, дотошно пытавшемуся выяснить, что шпионажем занимался совсем другой человек в министерстве обороны Франции.
Однако для автора этого фильма важен не только исторический остропублицистический контекст, связанный с «делом Дрейфуса» весьма любопытно, что первый кинематографический отклик появился уже в году, причём картину умудрился снять Жорж Мельес, решивший изменить своей фантазийной манере и сделать что-то реалистическое, на злобу дня. Зная давние пристрастия Романа Полянского к своеобразному хичкоковскому мотиву, когда невиновный объявляется виновным, а тот, кто на самом деле совершил какое-то преступление, считается вполне добропорядочным гражданином, не вызывающим никакие подозрения, также надо бы подчеркнуть, что этот польский еврей, поневоле испытавший на себе «извечную вину» своего народа, всегда был склонен к некоему кафкианскому восприятию почти запрограммированной абсурдности окружающего мира.
И чешский еврей Франц Кафка уж наверняка имел представления о долголетнем и возмутительном судебном процессе, носившем несомненный антисемитский характер, когда сочинял собственные истории о столкновении безвинного человека с бездушной карательной системой государства, а также с заведомо нетерпимым мнением безликой толпы.
Так что Альфред Д. И хотя в случае с Дрейфусом судебная истина всё-таки восторжествовала спустя много лет, режиссёр знаменательно завершает свой фильм довольно горьким эпилогом, когда встречаются ставший генералом и военным министром тот, кто стремился защитить невинно осуждённого, и уже оправданный «шпион», которого повысили до звания майора.
Но немалая дистанция между обоими подчёркнута особо - и «герой общественно-политического скандала» выглядит по-кафкиански обычным просителем у врат Закона.
А о дальнейшей судьбе Альфреда Дрейфуса вообще ничего не сообщается в информационных титрах в финале картины, поскольку для её постановщика это находится за пределами избранной им концепции, что отдельный человек со своей персональной индивидуальностью оказывается лишь объектом для посторонних манипуляций других людей и общества в целом. Как это ни странно, подобный «гражданин Д.
И Роман Полянский вновь подтвердил, что остаётся верен самому себе. Новый выдающийся фильм Романа Полански дошел до российских кинотеатров. Дело Дрейфуса в свое время всколыхнуло не только Францию, но и весь мир. Но кто мог подумать, что оно ни на толику не потеряет своей актуальности и в сегодняшних реалиях. В кинематографе о Дрейфусе снято всего лишь пара фильмов, видимо, это дело ждало Романа Полански, потому что его фильм — это самая полная и исчерпывающая история о французском скандале конца XIX века.
Что поражает в фильме с первого взгляда — полное погружение в эстетику «прекрасной эпохи». Декорации, костюмы, мелкие детали быта той эпохи — все на высшем уровне, за что можно сказать огромное спасибо художнику-постановщику Жану Рабассу и художнице по костюмам Паскалин Шаванн. Полански настолько скрупулёзно подошел к повествованию, что полностью отодвинул свою режиссуру на второй план, главным элементом остается сама история.
Фильм не выдавливает из зрителей эмоции при помощи различных киношных трюков, но то, что происходит на экране, уже само вызывает целую палитру чувств у зрителей. Вроде бы ты знаешь, чем все закончится, что произойдет здесь и вот здесь, но все равно ты не можешь оторвать взгляд от экрана и переживаешь за героев.
Например, в сцене покушение на Лабори, в момент, когда герои буднично беседуют, а сзади за ними бежит человек, ты понимаешь, что сейчас произойдет, но сердце начинает колотиться от нервов, девушка, сидящая в зале впереди, даже вскрикнула, хотя выстрела еще не произошло. Но все это было без напряженной музыки на заднем плане, без чего-либо еще, просто тишина и беседа ни в чем не подозревавших Пикара и Лабори.
Излишняя эмоциональность фильма выглядела бы неуместно. Но, возможно, в этой простоте и таится гениальность режиссуры Романа Полански. Ведь не зря он сам говорил, что главное прячется в простоте. Как на протяжении всей карьеры, так и в своем новом творении, у Романа главный герой противостоит толпе, стае, которая окружает раненое животное, как в одном из интервью отметил Жан Дюжарден. Присутствует и излюбленный мотив клаустрофобии, несмотря на масштабность картины.
Зритель будто сам оказывается в маленьком и душном кабинете Пикара, ему самому начинает не хватать воздуха, он сам, вместе с Пикаром, хочет открыть это несчастное окно, его нос щекочет пыль от кипы бумаг и затхлость помещения. Но в тоже время я не могу сказать, что это классический Полански.
Этот фильм — нечто совершенно новое, совсем не похожее ни на один другой фильм режиссера. Возможно, я бы могла сравнить его с «Китайским кварталом» и «Пианистом», но эти сравнения совершенно отдаленные. Полански, как всегда, умеет удивлять. Хочется отметить и совершенно потрясающую игру актеров. Жан Дюжарден в роли Пикара совершенен — он будто бы пришел из той эпохи, статный, беспристрастный, форма на нем смотрится, как влитая. Дюжарден доказал, что он замечательный драматический актер, и я желаю ему продолжать двигаться в этом направлении.
Луи Гаррель просто неузнаваем в роли Дрейфуса, в фильме его немного, но каждое его появление врезается в память, и с каждым разом он все больше трансформируется в своего персонажа, совершенно забываешь, кто исполняет эту роль. Из Грегори Гадебуа вышел отличный Анри — этот персонаж привлек меня еще во время прочтения романа Роберта Харриса.
Гадебуа удалось хорошо показать противоречивость своего персонажа. Актеры из «Комеди Франсэз» отлично передали галерею офицеров и генералов, каждый персонаж получился ярким и оригинальным. Матьё Амальрик запоминается в эпизодической роли графолога Бертильона, возможно, самого главного гнилого червя этой истории, Мельвиль Пупо — яркий адвокат Лабори, экспрессия и харизма в каждом жесте.
Венсан Перес воплощает в себе совершенно другого адвоката — спокойного и честного Леблуа, преданного друга Пикара. Эмманюэль Сенье играет роль Полин Монье, любимой женщины Пикара, их линия отвлекает нас от напряженного дела Продолжение: vk.
Рецензия на сайте "Masters Journal" Копия верна Автор: Алексей Гусев Ближе к финалу фильма Романа Поланского «Я обвиняю» в прокате большинства стран — «Офицер и шпион» , незадолго до начала второго процесса над Дрейфусом, главный положительный герой, полковник Пикар, открывает поутру окно. Потягиваясь, выглядывает наружу. И вдруг видит, что напротив него, через улицу, точно так же открывает окно и выглядывает наружу один из его антагонистов, военный министр, генерал Мерсье.
Никаких сюжетных оснований для такого удивительного совпадения нет. Нельзя, пожалуй, даже поручиться, что «в действительности», с точки зрения адресной книги, все так и было — пусть даже в титрах фильма ясно написано: все события и герои здесь подлинные.
Но в предыдущем фильме Поланского тоже была эта мизансцена: главная героиня открывала окно, выглядывала наружу и в окне напротив видела свою антагонистку — ту, что к концу фильма занимала ее место. И там в титрах тоже было написано — «основано на реальных событиях». Только уже на правах заглавия. Да и в «Жильце», самом личном и, возможно, самом великом фильме Поланского, где главного героя играл он сам, — та же мизансцена. Двойник в окне напротив.
Тот, кто заменит тебя или кого заменишь ты. В последней сцене «Я обвиняю» бывший полковник Пикар предстает перед зрителями уже генералом. Хотя, конечно, параллель облыжного обвинения в шпионаже с реально доказанным и признанным сексуальным насилием летнего Романа Полански над летней моделью надо признать более чем зыбкой. Теперь мастеру 86, и он давно стал почти призрачной легендой: многие годы в осаде, живет затворником, и увидеть его можно только в качестве киногероя фильма Тарантино "Однажды в Голливуде", где он молод, полон страстей и затей.
Свое давнее преступление давно оправдал всей последующей жизнью в искусстве, даже ухитрился завершить фильм с неслучайным названием "Призрак", руководя съемками из швейцарского заточения. Уже и жертва сексуального натиска официально заявила, что не имеет претензий к режиссеру, но Фемида не знает ни срока давности, ни милосердия, и тем более его не знают изобретательницы нового суда Линча - сокрушающего судьбы движения MeToo. Самая мощно разработанная, самая пронзительная тема "Офицера и шпиона" - мотив дикарской агрессии внешне цивилизованной толпы, по сигналу "Фас!
Мотив массовой ненависти, сокрушающей здравый смысл и сметающей остатки человечности. В оригинале фильм называется "Я обвиняю" - по названию знаменитого памфлета Эмиля Золя, опубликованного в январе года в парижской газете "Аврора". Писатель бросил обвинение военному суду в антисемитизме и облыжном, без достаточных оснований, приговоре невиновному. Статья перевернула Францию, но Золя за нее тоже поплатился и был вынужден бежать от ареста в Англию.
А публикация стала вехой в истории: не только дала толчок пересмотру дела и оправданию Дрейфуса, но и впервые предала гласности позор антисемитизма.
Зафиксировала анамнез того, что наберет губительную силу к м годам уже ХХ века, когда ненависть найдет выход в газовых камерах. То, как легко толпа предала поруганию вчерашнего кумира - всемирно признанного писателя - придает многослойному фильму еще одну ноту горечи.
А внешне картина кажется почти бесстрастной. Художники скрупулезно воссоздают стиль конца XIX века с пышными дамскими туалетами, первыми техническими чудесами и витиевато закрученными усиками, делающими всех мужчин неразличимо похожими.
Узнаваемость эпохи многократно усилена отсылами к хрестоматийным полотнам французской живописи, включая Дега и Тулуз-Лотрека. KP: 7. Альфред Дрейфус — офицер и шпион одновременно. Раньше Альфред служил во французских секретных службах и имел чин капитана, но его разжаловали и сослали в бессрочную ссылку на один из островов Атлантического океана за шпионаж на пользу германских спецслужб.
Правда, в этом обвинении не всё безупречно. Главным, и по сути единственным, доказательством против Дрейфуса является некая «секретная папка». Увидеть её пытается Жорж Пикар — шеф департамента разведки, под чьим началом и служил Альфред.
Пикар более чем уверен, что Дрейфус невиновен, но доказать это можно только одним способом — совершить государственное преступление и заглянуть в ту самую «секретную папку». Офицер и шпион смотреть фильм бесплатно. Проверяйте новые серии и качество во всех плеерах!
Поиск торрент раздач, пожалуйста подождите! Рекомендуем к просмотру: Шпион Смотрел 0. Ждешь, а ничего так и не происходит.
Роман Полански!!! Что тут ещё можно сказать. Yulia Van Esch Ну, так Роман Полански продолжает снимать хорошее кино. Фильм держит в напряжении и заставляет сопереживать героям на протяжении всего просмотра, не смотря на отсутствие спецэффектов и остальной дребедени.
