Фильмы приключения топ 2019
Оно чувствуется везде, в каждом аспекте фильма. И таков весь фильм. Тройная граница Когда Рюка был маленьким, его отца убили, а самого мальчика заставили строить храм.
Самые кассовые романтические комедии х и х. Кот под прикрытием Кот Владимир — первоклассный шпион, но при этом очень несговорчивый субъект, с которым сложно найти общий язык. Однажды ему в напарники назначают непутевого новичка Гектора, и совершенно разным по характеру героям приходится работать сообща. В работе Владимир привык использовать свои методы и не собирается менять подход из-за того, что теперь работает не один.
Следуя указанию руководства, коты выходят на след грабителей, похитивших строго засекреченные материалы. В ходе операции Аванпост The Blackout. В недалеком будущем происходит катаклизм. Это не вина природы, не ошибка людей, даже не последствия политических игр. Просто во всем мире одновременно выключается свет, обрывается сотовая связь. Люди падают на землю и погибают. Потому что выживает только небольшой круг, центр которого находится в Москве, и никто не знает, что произошло, кто это сделал и есть ли выжившие за пределом круга.
Военные берут дело в свой контроль, но высланные дроны пропадают, а спецотряды — не выходят на Путь домой Белла обожает хозяина и считает себя главной в семействе. Озорная питомица приносит немало хлопот, но парень в восторге от ее оптимизма и неугомонности.
Во время одной из прогулок собака теряется и ее увозят на много километров от дома. Белла пытается обрести верное направление, но не может сразу сориентироваться. Она знакомится с лесными обитателями и рискует жизнью, но в то же время обретает новых друзей. Хозяева очень скучают по любимице и дают объявления в СМИ. Им предстоит пройти долгий Любовницы Уважаемые мужчины, страшитесь обманывать женщин!
Взамен бывшей пассии Вы получите настоящую разъяренную фурию, способную испортить жизнь не только Вам, но и всем Вашим родным и знакомым. Обманутая женщина — страшное явление, сродни урагану. Три героини, находясь в статусе покинутых любовниц, решают объединить свои усилия, чтобы их печальные истории не повторились с кем-то еще.
Начать они решили, естественно, со своих обидчиков, изрядно напакостив им и их женам. А в дальнейшем деятельность Красные туфельки и семь гномов Red Shoes and the Seven Dwarfs. События мультипликационного фильма развиваются на сказочном островке, где есть множество королевств, населенных мистическими созданиями. Как — то раз семь наследников престола перепутали принцессу фей со злой волшебницей, тем самым разгневав ее.
В отместку за обиду, фея превратила их в гномов, используя проклятье. Наряду с этими событиями, в глухой деревушке проживала девушка, которая нашла туфельки красного цвета и в один миг похорошела. Очень скоро пути персонажей пересеклись, ведь у судьбы Мелкая Бриджит часто восхищалась карьерными достижениями своей закадычной подружки, но совершенно не понимала, откуда у нее взялась привычка орать на людей и хамить каждому встречному.
Возможно, должность главы прибыльной фирмы превратила Жанетт во властную грубиянку. Однажды красивая и богатая дамочка оскорбила неуклюжую девчонку-подростка. Девочка не стала огрызаться в ответ, зато пробормотала странное заклинание. На следующее утро обнаружилось, что скандалистка поменялась телами со странной Король Лев The Lion King.
В африканской саванне живет множество животных, а правит всеми мудрый Король Лев по имени Муфаса. В его семье происходит важное событие, которое имеет большую значимость для всей саванны — на свет появляется сын Муфасы, наследник короля Симба.
Принц растет, постигая мудрости жизни от своего отца и матери Сараби. За взрослением Симбы также наблюдает его дядя, брат Муфасы Шрам, который всегда считал себя изгоем в семье и завидовал старшему брату.
Обида и злость Шрама растут, и он решает нанести Dragon Quest: Твоя история Dragon Quest: Your Story. Фантастическая анимационная история основана на культовой для японцев игре «Dragon Quest V: Hand of the Heavenly Bride», в честь которой даже воздвигли памятник на родине её создателя, городе Сумото! Центральный персонаж по имени Лука рано потерял отца, которого умертвил злой волшебник Ладжи. Повзрослевший Лука узнаёт, что его мать жива и томится в плену у злодея со времён смерти отца. Достойный преемник своего бесстрашного родителя, Лука собирается освободить маму из рук Ладжи, но сначала ему Тайна Мосли В далеком прошлом жили удивительные животные торифанты, которых люди использовали для тяжелой работы.
Однажды торифанты узнают о том, что когда-то представители их вида передвигались на двух ногах и были свободными. Узнав это, торифант Мосли вместе с маленьким сыном отправляется в опасное путешествие в поисках свободы. Герои нацелены на успех, но понимают, что впереди их ждет масса рискованных приключений и встреч с разными людьми и животными — приятелями и Фильмы про спасение. Фильмы с погонями. Юмористические фильмы. Фильмы про детей. Иван Царевич и Серый Волк 4 Зима в Тридевятом царстве затянулась, и пришедшая весна преподнесла жителям снег, морозы и вьюгу.
Иван Царевич, Серый Волк, Василиса и Царь-батюшка совсем не рады такой погоде, но одна новость кардинально изменила их настроение. В Трисемнадцатом царстве собираются провести очередной всесказочный конкурс песни. В прошлом году лауреатом премии стал хомяк Жорж, в этот раз соревнование обещает быть как никогда жарким. Царь решает, что Тридевятое царство на конкурсе будет представлять Кот ученый. Мустанг The Mustang. Роман Коулман отбывает срок в тюрьме штата Невада.
Однажды осужденного преступника привлекают к необычной реабилитационной программе, в рамках которой ему предстоит приручать диких лошадей — мустангов. По мере прохождения программы Роман привязывается к самой упертой лошади, которая своим поведением показывает, что совсем не хочет быть прирученной.
Процесс укрощения животного превращается для Коулмана в настоящее испытание на прочность, заключенный начинает бороться с собственными внутренними Кома В результате ужасной аварии молодой, подающий надежды архитектор впадает в коматозное состояние. Вместо традиционных картинок, пропагандируемых людьми, испытавшими клиническую смерть, молодой человек наблюдает странный мир. Всё вокруг непостоянно и будто основано на фрагментах его воспоминаний.
В этой реальности законы физики уступают силе воображения. Разводящиеся главные герои Йоханнссон и Драйвера — люди разные не только по характеру что никогда не являлось проблемой для счастливого брака , они разные по мировосприятию, подаче информации и миру, который вокруг себя они формируют. Они живут в разных медиа. Он — экспериментальный театральный режиссёр. Она — актриса с голливудскими амбициями.
Он привык не говорить, а делать, показывать, и точно так же сцены с ним выражают его внутренний мир через визуально выверенные сцены взять тот отдаляющийся кадр посреди улицы в Нью-Йорке. Она контактирует со средой исключительно при помощи речи сцена с исполнением песни и диалог с юристкой — самые яркие соло-моменты Йоханнсон в фильме. Действительное же понимание между героями возникает, когда один из них берёт на вооружение медиа другого: в ставшей мемной сцене ссоры и… в общем, в самом-самом конце.
И выходит, что та же вступительная сцена, такая, казалось бы, психологическая, нужна в фильме просто для отвода глаз. Проблема этой семейной пары кроется не во вкусах, человеческих качествах и нравах людей. Проблема в том, кто они по сути. Проблема в том. И разрешить конфликт можно лишь перейдя из одного медиа сообщения с миром в другой.
Может, не сразу, но частично, постепенно. Примерно как Баумбах постепенно перешёл от посредственности к действительно стоящему искусству. Еврей-ювелир Ховард — самый настоящий фанат своего дела. И не только в собирании бриллиантов. Он ещё и безумный ставочник. И вот однажды всё, чем он занимается, сваливается в одну кучу, и его жизнь превращается в хаос. К нему прибывает неогранённый кусок опала, предположительно стоящий миллион долларов, он заводит дружбу с баскетболистом Кевином Гарнеттом который тут же одалживает этот камень, веря в его магию , у него накаляются отношения и в семье, и с любовницей, и главное — кредиторы требуют возвратить крупную сумму.
И вот Ховард, как истинный еврей, собирается не просто выйти из этого трэшака сухим и при этом немного заработать на ставках. Если вы видели предыдущий фильм братьев Сафди, «Хорошее время» , то представьте себе столь же хаотичное и безостановочное, снятое преимущественно крупными планами, утопленное в прогрессивно-электронно-дроновой психоделикой Дани Лопатина, но доведённое до ещё большего абсурда действие. Он в панике стремится сохранить его целостность вопреки его вопиющей нестабильности.
Что добавляет абсурдности и прикола — это в кой-веки старающийся и упоительно харизматичный Адам Сэндлер в главной роли. Он играет так, словно был выброшен посреди Нью-Йорка в гриме, увешанный украшениями на тысяч баксов и вынужденный на ходу сочинять план своего спасения.
Однако красота фильма, несмотря на наблюдаемый хаос, как раз-таки в скоординированности всего и вся. Все компоненты выверены, от сценария до финального монтажа. Это самый технически сложный и совершенно исполненный фильм года. Настоящий цирковой трюк. Куда там вашим косячным «Девятнадцатьсемнадцать» по уровню незаслуженного хайпа это самый ненавистный мной фильм года, пожалуй с кучей чит-приёмчиков и холёным постпродакшеном.
Вот как создаются настоящие бриллианты. На вид дикие и неогранённые, но на деле ювелирно, с умом и здоровым задротством сделанные. Ну что, пацаны, коммунизм? В центре истории простая рабочая семья, в короткий срок испытавшая две трагедии. Первая — аборт второго ребёнка, приведший к бесплодию жены, второе — трагическая смерть их первого сына. В дальнейшем жизнь их приводит к череде совершенно разных событий. Но тень потери пропитает всю их натуру. Взгляд, выбор слов, решения — в особенности отца, главного двигателя истории — преисполнены отчаянного желания добиться от мира компенсации.
События охватывают несколько десятков лет, за которые главные герои заметно меняются внешне. И если у вас были претензии к местами очевидной обработке в «Ирландце», то здесь не придерёшься.
Грим чётко фиксирует текущий временной период, но выглядит очень натурально. Это особо впечатляет, учитывая, как часто фильм скачет туда-сюда между разными временами. Кстати, об этом. Важнейшее решение, придающее фильму невиданной динамики и заставляющее драму работать — нелинейное повествование. Эту историю можно было рассказать по-разному, но именно нелинейность помогает заглядывать в ключевые точки в конкретный момент и искать там либо ответы, либо новые наводящие вопросы.
Только главного вопроса «что делать? Да и незачем. Закончу одной вещью, которую про современное китайское кино не говорил ни разу.
Неудивительно, что создана она подвергавшимся цензуре молодым классиком Ваном Сяошуаем, а не китайским масс-кинематографом, который способен лишь кринжово копировать западные тренды я сейчас про отбросы, вроде номинированных на «Оскар» «Лучших дней».
Это действительно аутентичная и работающая с контекстом картина. Все три часа и мысли не появляется, что что-то в ней лишнее, слишком затянуто или пошло. Один лишь потрясный баланс между суровостью и лёгкостью, выдающийся визуальный стиль и, в кой-то веки в азиатском кино, филигранное использование аккомпанемента к тонко прописанной драме. Я тут сидел, думал, что бы такое написать про самый хайповый фильм года, чтобы не повторяться и не нести банальностей?
О «Паразитах» только ленивый мнения не высказал, пусть моё будет ограничено положением его в топе. А зная о моей любви к корейскому кино и в целом критерии к кино, вы можете представить все аргументы, что у меня сейчас мельтешат в голове.
Вместо этого я хочу немного пройтись по теме сомнения в достойной победе «Паразитов» на «Оскаре». На днях я увидел пост одного товарища с мнением, что это была попытка показать непредсказуемость «Оскаров».
Так вот, моя позиция такая: любой, кто считает так же, либо недалёкий человек, либо просто лицемер. Во-первых, нахождение иностранного фильма в номинантах на лучший фильм — это не какое-то уникальное явление.
Соответственно, целых тринадцать раз была вероятность того, что кто-то из них выиграет. Этого не случалось, но в прошлом году вот прокнуло. То есть, любое возмущение должно быть направлено не к победе одного конкретного фильма, а ко всей системе, которая допустила это.
Ну типа «Оскар» всегда был кривым, чему удивляться. Напомню, что первым таким фильмом была «Великая иллюзия» Ренуара в году. Я даже умолчу об оскаровском труимфе «Артиста», французского фильма, в году — про это вы забыли уже?
Недавно же было. Во-вторых, почему ошибочно обвинять в этом голосовавших и их дутую попытку что-то показать? Если вы не знакомы с системой голосования за лучший фильм, поглядите это наглядное короткое видео. Вкратце: она практически исключает возможность сговора. Схема голосования за лучший фильм учитывает все голоса за каждого номинанта, поэтому так часто победитель всех удивляет.
Приплюсуйте к этому чисто голосующих, а их сейчас более девяти тысяч, и поймите, что каким-то образом надоумить толпу одним взмахом руки невозможно. Если она не была надоумлена заранее по более естественным причинам В-третьих, почему же «Паразиты» выиграли? Ровно потому, почему выиграл любой другой неочевидный кандидат в другие годы, вроде «Влюблённого Шекспира» или «Чикаго». Благодаря тому, с чего я начал рассказ о фильме.
С победы в Каннах тамошний-то триумф оспаривать трудно, на кинофестивалях обычно побеждают и куда менее доступные картины и до самих «Оскаров» Пон Джун-хо и Мара Буксбаум которая успешно приводила к наградам «Фаворитку» , «Манчестер у Моря» , а её компания в целом каждый год занимается проталкиванием к наградам сотен фильмов занимались пиаром «Паразитов» в США, что напрямую влияет на оскаровские шансы.
В Каннах она впечатлилась фильмом и буквально вырвала для себя возможность продвижения его в Штатах. Мы этого не видели в России, но Пон появлялся на всех возможных телешоу, радиоэфирах и подкастах на протяжении нескольких месяцев.
Команда Сэма Мендеса далеко не так много сил уделяла раскрутке, и «Девятнадцатьсемнадцать» в итоге проиграл.
Тем не менее, пусть эта победа выглядит скорее как триумф пиарщицы, которая углядела в фильме потанцевал, «Паразиты» этого полностью заслуживают. Потому что это третье место моего топа, дамы и господа! Как говорится, на свете есть два типа людей: те, что полностью со мной согласны а то и готовы на первое место его воткнуть , и те, что сейчас называют весь топ абсолютно нерелевантным из-за этого трэша на втором месте.
О ценности этой, без сомнения, выдающейся в формалистском смысле работы можно говорить много и долго. И чем лучше вы разбираетесь в кино, тем больше сможете поведать. Но как и в случае с «Паразитами», меня слишком манит опция поговорить на слегка отвлечённую тему. О Бергмане. Два гениальных фильма Ингмара Бергмана, «Час волка» и «Персона» , послужили важнейшим источником вдохновения режиссёра Роберта Эггерса.
По эмоциональному накалу, конструкции и даже отдельным элементам истории «Маяк» — это в первую очередь современная «Персона». А если судить по подкасту, где Эггерс с Ари Астером обсуждает классику, вдохновлялся он десятками различных фильмов.
Это буквально трибьют первым семи десятилетиям кино, когда значительную часть времени оно было немым и в основном чёрно-белым. Не потому, что так хочется, а потому, что иначе никак. Вот и «Маяк» тоже невозможно себе представить в цвете. Вот что наиболее ценно в «Маяке» для современного зрителя, помимо очевидных художественных качеств и колоссального мем-потенциала особенно для всяких мэшапов: раз , два , три?
На мой взгляд, это его мощь как окна навстречу классике кино. Тому же Бергману, а ещё Беле Тарру, Фрицу Лангу, Джону Хьюстону и десяткам других имён, о которых вы, может, слышали, но своими глазами не видели. Эггерс весьма интригующе заимствует из старья, дотошно, деликатно.
Он превращает актёров в существ из совершенно другого мира, из прошлого, которое сейчас кажется чем-то книжным. В людской памяти это прошлое смешалось с произведениями тогдашних авторов, Лавкрафта и Мелвилля, и такой же эффект — на грани истории и выдумки — выдерживает Эггерс.
И это касается не только визуальной части, но и звука. Удивительным образом одноканальная звуковая дорожка звучит предельно объёмно. Просто объём этот ограничен одним островом с парой построек, в которых сидят герои. При всей вторичности всех этих элементов, ни на мгновение не возникает сомнений в искренности намерений. В обязанности любопытного киномана входит пользоваться такими приглашениями и использовать такие вычурные и яркие трибьюты великим фильмам как трамплин для новых открытий и расширения эрудиции.
Примером, я из-за «Маяка» сел активно засматривать Бергмана. До конца года думаю даже всю фильмографию освоить и написать про неё что-нибудь монструзное. Так что садитесь и смотрите классику, наконец.
Как известно, на первое место в моём топе может попасть либо южнокорейское кино, либо фильм про нестандартные отношения между людьми. Либо и то, и то сразу. Невероятной красоты, изящества и чувственности мелодрама про любовь, искусство и то, как они переплетаются в нетривиальных формах и дополняют друг друга.
Это самый тонкий фильм про лесбийские отношения из когда-либо снятых. В конце концов, это самая оригинально скроенная переделка мифа об Орфее на моей памяти. Прибывшая на остров у берегов Бретани художница Марианна не подозревала, насколько сложным окажется её заказ. Написать портрет девушки на выданье, которая категорически отказывается позировать, оказывается возможным, только разглядывая её днём и рисуя тайком по ночам.
Мастерства Марианны вполне хватает для первой версии портрета. Но когда хозяйка покидает поместье, и девушки остаются одни лишь в компании служанки, их отношения перестают быть просто деловыми. Классическая история невозможного романа, перенесённая в XVIII век и с двумя женщинами в центре внимания, не теряет своей сути. Другое дело — презентационный подход Сьямма. Я не смотрел её предыдущих фильмов коих всего три штуки , но меня поразило видение режиссёра.
Оно чувствуется везде, в каждом аспекте фильма. Визуально — это настоящее произведение искусства. Каждый кадр «Портрета» можно в рамку помещать и на выставках показывать: сочнейшие цвета, мастерские съёмки в тёмных помещениях при свечах, филигранная композиция кадра. Что интересно, не в пример большинству исторических фильмов, он выглядит ну очень современно и очевидно снятым на цифровую камеру.
Это может вызвать диссонанс, но в итоге создаёт эффект вневременности. То же, кстати, касается и работ главной героини — картины выполнены в технике, в принципе невозможной в XVIII веке. Отдельного обожания заслужил саундтрек, состоящий лишь из двух композиций: «Грозы» Вивадьди сыграна дважды и гипнотизирующего народного напева у костра один раз.
Музыка врывается в сюжет внезапно и каждый раз подбрасывает дровишек в атмосферу. Она вообще получилась очень камерной, отлично сочетающейся с главными героинями. Только зеркально. Как они замкнуты в себе, но с мощнейшей страстью внутри, так события сосредоточены на одиноком острове, окружённом бурным океаном. Это фантастически целостный фильм, работающий на всех уровнях, безукоризненно снятый и сыгранный, обладающий интеллектуальным запалом в виде легко считываемых, но изящных отсылок к классике.
Да и просто-напросто это самый красивый фильм года. Если красота имеет для вас для вас хоть какую-то ценность, то это преступление пропускать «Портрет девушки в огне». Так как ссылка на список фильмов из предыдущего поста была утеряна спустя несколько дней, я перестал доверять хостингу файлов.
Посему я выложил его в специально созданной для этого группе в ВК. Может она будет ещё для чего-то использоваться, но пока я не уверен в этом. Так же, если вам хочется немного больше всякого от меня, вашему вниманию мой телеграм-канал о кино «Неоновый латте» и профиль на Кинориуме , в котором я выставляю оценки и кратко комментирую всё, что посмотрел или пересмотрел.
Вместо заключительного слова я бы хотел спросить у читателей, стоит ли продолжать делать топы вглубь год, потом и так далее или же нырнуть ещё дальше во времени. Я давно хочу основательно изучить классику х, и с не меньшим удовольствием бы поделал посты про всякое старьё. Что же касается топа года, то его точно раньше середины года ждать не стоит. Особо интересных фильмов в нём вышло немного, и я быстро смогу освоить всё достойное внимания и сделать топ двадцати фильмов больше вряд ли наберётся.
Но пока как-то не хочется. Впрочем, я всё равно включу этот вариант в опрос. Популярное Свежее Моя лента Закладки Новый пост. Заказать рекламу О проекте Правила.
Дима Абрахманов. Кино и сериалы Про лучшие фильмы года. Часть I. Австралия, Япония. Режиссёр: Йонас Окерлунд. Режиссёр: Свен Таддикен. Режиссёр: Партхибан. Режиссёр: Оливье Ассайас. Режиссёр: Такаси Миике. Режиссёр: Мариус Олтеану. Режиссёр: Рик Алверсон. Режиссёр: Кодзи Фукада. Режиссёр: Пабло Ларраин. Режиссёр: Корнелиу Порумбою. Режиссёр: Масааки Юаса. Режиссёр: Кирилл Соколов. Режиссёр: Ярон Зильберман. Помечаю цели и добиваюсь их одна за одной».
Режиссёр: Квентин Тарантино. Режиссёр: Дэниэл Шайнерт. Режиссёр: Хайро Бустаманте. Режиссёр: Оливер Лаше. Режиссёр: Джо Талбот. Режиссёр: Софи Дерасп.
Режиссёр: Кантен Дюпье a. США, Россия. Режиссёр: Кирилл Михановский. Режиссёр: Абель Феррара. Режиссёр: Жереми Клапен. Режиссёр: Макото Нагахиса. Режиссёр: Джоанна Хогг. Франция, Израиль. Режиссёр: Надав Лапид. Режиссёр: Брайан Уэлш. Режиссёр: Ладж Ли. Режиссёр: Чун Мунхун.
Режиссёр: Мартин Скорсезе. Режиссёр: Алехандро Ландес. Режиссёр: Хлинюр Палмасон. Режиссёр: Миди Зед. Режиссёр: Илья Белов. Режиссёр: Ари Астер. Режиссёр: Карим Айнуз. Палестина, Франция. Режиссёр: Элиа Сулейман. Режиссёр: Педро Альмодовар. Режиссёр: Симона Костова. Режиссёр: Ноа Баумбак. Режиссёры: Бенни Сафди и Джош Сафди.
Режиссёр: Ван Сяошуай. Южная Корея. Режиссёр: Пон Джун-хо. Режиссёр: Роберт Эггерс. Режиссёр: Селин Сьямма. Куда податься дальше? Го список года и далее. Классика тащит, топ года — наш кандидат. Забей на эти извращения, быстрее й год делать.
Что посмотреть Лучшие фильмы и сериалы Лучшие фильмы Лучшие сериалы Лучшие новинки Российские фильмы и сериалы. Лучшие фильмы. Все годы За последние пять лет Все страны. Рейтинг film. Лучшие фильмы в жанре «Приключения» за год Выбирайте, какой фильм смотреть онлайн или в кино. Рейтинг «Лучшие фильмы» основан на оценках авторов Film. Рецензии прилагаются. Не каждый из нас располагает достаточным количеством времени, чтобы самостоятельно отслеживать все тенденции современного кинематографа, поэтому многие полагаются на мнение признанных киноэкспертов.
Рейтинг «Лучшие фильмы» поможет вам выбрать кино, которое точно не разочарует вас, ведь он основан на оценках, которые выставляли фильмам авторы Film. Вы можете сортировать список, исходя из ваших предпочтений — по интересующим вас жанрам — от мультфильмов до фильмов ужасов, по году выпуска фильма или по стране-производителю.
Здесь же можно посмотреть заинтересовавшие вас фильмы онлайн бесплатно в хорошем качестве и с безукоризненным звуком и самостоятельно проверить, насколько выбор профессиональных критиков совпадает с вашими ожиданиями.
