Чем закончился сериал оттепель, Описание всех серий сериала Оттепель (2013), чем закончился сериал
Для нормальной работы сайта включите Javascript в Вашем браузере! Он предельно облегчён. Ольга Клебанович. Негодяй-следователь из прокуратуры, который, оказывается, полный кавалер ордена Славы фронтовики знают, что это такое, а кто не знает, просвещу: в СССР награждение всеми тремя степенями приравнивалось к званию Героя Советского Союза ну или полного Георгиевского кавалера, если в царской армии.
Его подозревают в причастности к гибели друга, талантливого сценариста Кости Паршина, который покончил с собой во время запоя. Органы пытаются любыми способами посадить Хрусталёва в тюрьму. Виктору надо снять комедию «Девушка и бригадир», чтобы получить разрешение сделать фильм «Осколки» по замечательному сценарию, оставшемуся после погибшего друга-сценариста.
Этот сценарий хочет поставить молодой режиссёр Егор Мячин. Хрусталёв устраивает его стажёром к маститому режиссёру Кривицкому на комедию. В этом же фильме снимаются бывшая жена Хрусталёва, Инга, и его молодая возлюбленная Марьяна, в которую влюблён и Егор Мячин. Идея снять сериал появилась у Валерия Тодоровского, когда он познакомился с Мэттью Вайнером , создателем американского сериала « Безумцы » англ.
Mad Men о буднях рекламного агентства в е годы XX века. На вопрос, откуда взялся его сериал, Вайнер ответил, что его папа был рекламщиком, он вырос в этой среде. Валерий Тодоровский вырос в среде кинематографистов, и он решил снять сериал, основываясь на жизни отца оператора и режиссёра Петра Ефимовича Тодоровского и людей, окружавших его [4]. Мне было интересно снимать про людей, про их ощущения», отмечает режиссёр [5].
Но в картине нет конкретных людей, режиссёр пользовался некими архетипическими, мифологическими в кинематографическом мире характерами и смешивал их так, чтобы можно было только угадывать какие-то черты определённых личностей. По словам Тодоровского, в образе директора киностудии есть черты директора «Мосфильма» Сизова в прошлом — генерала МВД , замминистра кинематографии Павлёнка в прошлом — белорусского партизана и режиссёра Пырьева , в образе кинооператора Хрусталёва есть черты операторов Рерберга , Княжинского , Юсова и Лебешева , в образе режиссёра-стажёра Мячина — много от молодого Эльдара Рязанова времён « Карнавальной ночи » [6].
Прообразом персонажа «Петя из Одессы», к которому в финале уезжает Хрусталёв, послужил Пётр Тодоровский [7]. Там нет хороших и плохих. Они все и хорошие, и плохие, и замечательные и ужасные, и лживые, и очень честные, и при этом с принципами, но способные на предательство. Я хотел сделать фильм про сложных людей» [8].
Валерий Тодоровский уже обращался в своём творчестве ко времени х — в году по его сценарию была снята картина « Над тёмной водой » режиссёра Дмитрия Месхиева. В титрах стояло посвящение «поколению наших отцов», но представители шестидесятников оскорбились, увидев в фильме издёвку и насмешку над их молодостью [9].
Сюжет и герои балансировали между « Заставой Ильича » и « Июльским дождём ». Спустя двадцать лет Тодоровский вновь вернулся к этой эпохе — эпохе юности своих родителей. Журналист Ксения Ларина отмечает, что его сегодняшний взгляд на время и на людей в нём — совсем иной, без стёба, без желания высмеять и призвать к ответу, без предъявления счёта, без попытки обвинения [9]. Валерий Тодоровский впервые выступил в качестве режиссёра-постановщика телесериала до этого он только продюсировал телевизионные сериалы и снимал полнометражные художественные фильмы [10].
Сценарий писался полтора года, все 12 серий были сняты за три месяца. Натурные съёмки проходили в Минске : там проще делать фильмы, действие которых разворачивается в советские годы, меньше рекламы и прочих примет времени [11]. Специально для телесериала «Оттепель» музыку и песни написал композитор Константин Меладзе [1]. Во время работы над музыкой к фильму он постарался войти в роль кинокомпозитора конца х — начала х годов.
Для этого он прослушал очень много советской музыки тех времён, которая во времена «оттепели» была на редкость «фирменной». Но в большей степени, по его словам, он ориентировался на творчество итальянского композитора Нино Рота. Примерно такая музыка звучала тогда в итальянских и советских фильмах. Советская эстрадная музыка, считает Меладзе, вообще была ближе всего к западной именно в е годы.
Тогда были невероятно стильные и раскованные артисты, такие как певица Лариса Мондрус и другие кумиры тех лет.
Позже, когда период «оттепели» закончился, за музыкой стали следить, стали держать её под контролем. В фильме «Оттепель» звучит много инструментальной музыки, для записи которой Константину пришлось искать аутентичные синтезаторы, электроорганы, барабаны, которых очень много в аранжировках.
Во время студийного сведения звук был слегка «испорчен», чтобы он не был таким лощёным, как сейчас, и приобрёл «ламповое» звучание.
Кроме того, в саундтреке использованы гитарные импровизации Тодоровского-старшего [11]. Помимо инструментальной музыки, Константин Меладзе написал две песни к фильму. Сначала композитор пробовал записывать их с известными профессиональными вокалистами, как и в фильме « Стиляги ». Но пение современных исполнителей, по мнению Меладзе, не ложилось в кино Валерия Тодоровского.
В его фильмах нужно петь актёрски: не голосом, а душой. Так что здесь, как и в «Стилягах», поют в основном те, кто играет роли [13] :.
Но миф, очень похожий на правду. Главное — дух той поры». Поэтому фильм такой красивый чисто с визуальной точки зрения" [11]. Для фильма было пошито более сотни костюмов, и какое-то количество вещей было куплено в антикварных магазинах и на блошиных рынках. Эти костюмы служили эталоном, с них «подсматривались» технология, силуэт, ткани, обработка, форма того или иного платья.
То есть имелось в виду, что в жизни могло быть беднее, серее, проще. Но у нас это должно быть в первую очередь красиво» [16]. Больше всего костюмов было у двух главных героинь — Анны Чиповской и Виктории Исаковой. У каждой из них было порядка 25 нарядов. По словам Анны Чиповской, для создания атмосферы у актрис под платьями были все атрибуты — бельё шестидесятых , с поясом, с чулками. Экипировка сложнейшая для ношения каждый день, но помогала создавать нужный силуэт" [1].
Художники нашли в хорошем состоянии настоящие антикварные корсеты , лифчики , трусы того времени, подчёркивающие фигуру. Актрисы с радостью надевали это бельё.
И даже когда не было откровенных сцен, предпочитали вниз надевать именно его [16]. Красный « Москвич », на котором разъезжает Виктор Хрусталёв, — точно такой же, какой был у Петра Тодоровского. Валерий Тодоровский вспоминает, что денег не хватало, жили в коммуналке, но Пётр Ефимович всё равно купил машину. А в компаниях родителей, которые собирались у них дома — половина была в белых брюках и модных очках [4] [11].
Киновед Юрий Богомолов отмечает вал претензий и неудовольствий, высказанных в соцсетях ещё до окончания показа сериала. Покрой одежды не тот, и сама одежда не та, и вешалка, что в прихожей у Хрусталёва — из Икеи. Курили, мол, не так дымно, пили не столь интенсивно. Герои не похожи на своих прототипов. И так далее… Даже очень взрослые люди с гуманитарным образованием не всегда могут смириться с условностью художественного изображения.
У одних не получается психологически преодолеть рампу, другие ни в какую не соглашаются с её иллюзорностью» [17]. Но главные героини, на её взгляд, всё-таки не из того времени. Посмотрев 6 серий фильма, Витта Рамм отмечает слабое развитие характера главного героя [18]. Телеобозреватель Ирина Петровская в своей статье «Научимся ли мы когда-нибудь смотреть кино просто как зрители? По мнению Ирины Петровской, Валерий Тодоровский «снял отличное и глубоко личное кино, в котором передал, как помнил, атмосферу того времени, взаимоотношения людей того времени, конфликты и проблемы того времени.
И в этом кино, если смотреть его внимательно и без изначальной предубеждённости, есть всё: и война в анамнезе большинства героев, и политика, и драма художника, вынужденного идти или не идти на компромисс с самим собой и с системой, и любовь, и счастье» [19].
Журналист Ксения Ларина отмечает идеальный подбор актёров, тщательную разработку каждого персонажа и особое чувство сопричастности, с которым воссоздана эта почти мифологическая эпоха [9] [20]. Дмитрий Быков видит главное достоинство сериала в том, что Валерий Тодоровский не стал сосредотачиваться на жизни большинства, а взял только киношную среду, досконально ему известную, и на её примере показал, что происходило в то время [21].
Среди претензий, предъявляемых к сериалу, часто упоминаются многочисленные сцены с курением. Здесь многосерийный формат оказывается особенно полезным, даже третьестепенные герои получают свою небольшую сюжетную арку, которая позволяет им раскрыться с неожиданной стороны и вдыхает еще одну искорку жизни в получающийся портрет эпохи. О главных героях и говорить не приходится — для Анны Чиповской это мощнейшая заявка на звездный статус; Александр Яценко заставляет забыть о том, что изображает выпускника ВГИКа в 36 лет, — перед нами пылкий юноша-максималист с горящим взглядом; Михаил Ефремов в который раз опровергает поговорку о детях великих; Виктория Исакова блистательно играет «сгоревшую» диву киноэкрана, для которой «Девушка и бригадир» — последний шанс вообще на все в этой жизни.
Во время показа сериала много копий сломали о якобы «деревянного» Евгения Цыганова, но на деле это едва ли не лучшая актерская работа сериала — продуманная, тонкая, глубокая. Замкнутый, безэмоциональный циник, Хрусталев все держит в себе, но в тех редких сценах, когда наружу прорываются чувства, Цыганов творит настоящее волшебство.
А еще одно чудо совершил Константин Меладзе , написавший для «Оттепели» несколько ярчайших ретрокомпозиций — это настоящие шлягеры, которые, с одной стороны, абсолютно аутентичны очень легко представить, как их поют герои какой-нибудь « Карнавальной ночи » , а с другой — достаточно современны, чтобы «зацепить» современного зрителя.
Редкий случай, когда в сериале все сложилось одно к одному. Смотреть онлайн Фильмы и сериалы онлайн Лучшие фильмы онлайн Лучшие сериалы онлайн Лучшие новинки онлайн. Афиша Фильмы в кинотеатрах График выхода сериалов Онлайн-премьеры.
Что посмотреть Лучшие фильмы и сериалы Лучшие фильмы Лучшие сериалы Лучшие новинки Российские фильмы и сериалы. Рецензии Рецензия на сериал «Оттепель» Лучший отечественный сериал прошлого года и один из лучших в телевизионной истории современной России. Смотреть онлайн. Режиссер: Валерий Тодоровский. Видимо, от этого людям и начинает казаться, что провисает сценарий — но дело здесь не в том, что сценарист не знает, чем заполнить паузу; паузы и длинноты повисают тогда, когда на героев обрушивается необходимость выбора, они так долго молчат и так пристально смотрят, потому что то и дело оказываются в пограничной ситуации, «между городом Нет и городом Да», и эти томительные, блистательно отыгранные паузы — и есть самое ценное в «Оттепели», чего стоят хотя бы два сыгранных одними глазами монолога Анны Чиповской в последней серии — когда она очень долго говорит, ничего не говоря, сначала с героем Яценко, о котором только что узнала невыносимую правду, потом с героем Цыганова, предлагающим ей запрыгнуть вместе с ним купе.
И это томительное зависание на краю, растянутый во времени выбор между вариантами, каждый из которых по-своему провален, — это, конечно, совсем не из х; «Оттепель» в лучших своих моментах скорее наследует экзистенциальному советскому кино, расцвет которого случился десятилетием позже, ведет родословную не от «Заставы Ильича» Хуциева, а от «Осени» Смирнова — просто по странной случайности все носят юбки-колокол и танцуют рок-н-ролл. А так — это история не про е и не про е, и уж тем более не про «Мосфильм», она про всегда, про любого и всякого, в каждый божий день.
Оператор Хрусталев Евгений Цыганов , чья двухцветная машина украшает собою множество кадров, в финале лишается и ее. Отдельное чудо — то, что в году российским актерам удалось сыграть все эти экзистенциальные длинноты, да так, что вокруг них воздух закручивается невидимым вихрем; вообще, в «Оттепели» и вокруг нее много чудес — от абсолютно вневременной, как будто всегда существовавшей заглавной песни до гей-линии в прайм-тайме Первого канала, но самое главное, может быть, — это внезапный триумф русской актерской школы, когда чуть ли не впервые за двадцать лет в постсоветском кино есть не «отдельные удачные моменты» — а все играют, перемахивая через самую высокую планку, с начала и до конца.
По совести говоря, весь этот психоанализ снятого и показанного и тем более написанного по этому поводу кажется мне отчасти лишним, и на самом деле я чувствую себя немного героиней одной из рецензий коллеги Льва Данилкина — каковая героиня оставила следующий отзыв на книгу Андрея Геласимова: «Мне сорок, и я плакала», и еле сдерживаюсь от искушения просто взять и переписать начальные титры.
Евгений Цыганов.
Александр Яценко. Анна Чиповская. Виктория Исакова. Михаил Ефремов. Нина Дворжецкая. Валерий Тодоровский. Константин Эрнст. У Вас отключён JavaScript.
